一壶多茶（一壶是多少）

历史上，传统经典的紫砂壶因其完美的造型而被后世艺术家所模仿。然而，随着时间的推移，茶壶的名称经常出现一些错误。因此，我们经常会发现一些明显相同的壶，比如古董、仿鼓，却有多个名称。那么，为什么会出现这样的问题呢？它们实际上应该被称为什么？

1.虚拟平锅。明代名匠石大彬曾制作过虚扁壶；清康熙、乾隆年间陈明远用砂制作虚扁壶（现宜兴陶瓷博物馆藏）。此壶造型“线条虚而和谐，造型极其平而雄伟”。 ”。

日本厄兰甸人在《茶壶图录》中还收录了徐龙文用梨皮泥制作的虚拟扁茶壶，但他将其命名为“福星逃禅”。他形容茶壶的造型为“平腹而大，浅而空”，抓住了此壶造型的“空”与“扁”两个特点。可见此壶因象形而得名。

然而，后来的模仿者错误地将其称为“水扁”或“蜀扁”。如第十六届“中国紫砂文化展”中大宾模型的“徐编”壶，就写为“蜀编”。我想这一定是方言同音的缘故。

吴云根古冷

2.高脚杯边锅。此壶原为“曼生壶”之一，现收藏于芝加哥艺术博物馆。壶的一侧刻有“戈布”二字；另一面刻有铭文：“棱可触，杯不可开，得精髓，留粗糙”。

此壶名为“古冷”，是仿古代酒器古冷而设计的。古冷或扎冷。 “觚是一种古老的酒器，可盛酒一升。其形状为方形，四面有棱，代代相传的仍不少，但方形的少，圆形的多。” ”。 （邓石《明清名家沙壶造型》）。

清末名家黄玉林曾仿制此壶，但多记载称其为“古岭”（《中国紫砂文化大展》第八期）、“阿岭”（《宜兴紫砂鉴赏》）和“紫砂壶”。 《阿灵》（《紫砂壶》全书》）显然是错误的。

3、仿鼓壶。邵大珩、程守贞均曾拥有此“仿鼓壶”（《宜兴紫砂珍品》载大亨模型的“仿鼓”，现藏宜兴陶瓷博物馆；守贞模型的“大仿鼓”，收藏者顾绍培），笔者推测，或因壶形如鼓，因其象形而得名“仿鼓”。但后人仿之，写为“仿古”。

按照仿古字面解释，就是仿制历史古壶而制成的。历史上有很多古壶。 “仿古”这个称号如何体现壶的造型特点呢？这肯定是一个错误，因为“古”和“古”读音相同。例如，民国冯桂林制作的“奎古董”，《中国紫砂文化展览》对其造型的描述是“此壶器身扁平，鼓腹。

仿古壶的造型修改为六瓣夔式囊线，与盖、钮囊线等分相连。”据此看来，似乎应该改名为“仿夔鼓”；又如顾景舟制作的《如意古玩》（见《宜兴紫砂鉴赏》），书中注明“传统仿鼓扁壶造型饰有如意肋纹，使作品生动迷人” ，所以也应该改名为“如意仿鼓”。

王印贤的瓦片代代相传

另外，曼生的“百纳”壶常写作“百纳”壶。 Na的意思是缝合或修补。白泥壶形似一件短外套，有数百条缝，因而得名。于是，满生在自己的壶上刻下了“:”的字样：“短棕不要碰，里面有东西，活活倒出来。”铭文中的“短褐”与壶名“百纳”相呼应，如“百纳”，虽然纳也有缝制的意思，但指的是一种紧密缝制的方法。意义完全不同。又如满生的“排队”和“板瓦”，也很容易混淆。从形状上看，它们都是半圆形，但“队列”像上弦月，底部有凹圆弧； “板瓦”呈“瓦当”形，底部平坦。