建水紫陶装饰工艺的研究与创新论文（建水紫陶装饰工艺的研究与创新有哪些）

建水紫陶是以文人书法、绘画、雕刻、填充、装饰、无釉抛光为特征的工艺陶器。湿底装饰、阴雕阳填、无釉抛光是其区别于其他陶器类型的主要特征。

其他类型的陶瓷要么以其造型、工艺，要么以釉色和烧制方法来区分。建水紫陶以文人字画为灵魂。作品的艺术价值是通过书画的水平和所表达的文化内涵的深度来体现的。这一特点是通过独特的雕填工艺实现的，是建水紫陶独特的人文风格。

建水紫陶是云南传统陶瓷工艺与边疆民族文化交流融合的艺术。其生产历史源远流长。陶器生产自宋末开始，已有九百多年的历史。历史上有“宋有青瓷，元有青花瓷，明有粗瓷，清有紫陶”之说。 1953年在北京举办的全国民间工艺品展览会上，建水紫陶被文化部列为中国四大名陶之一，与江苏宜兴紫砂陶、广西钦州坭兴陶、四川荣昌安陶（1997年重庆）并列。直辖后，改为重庆荣昌）与齐名。

在建水紫陶的创作过程中，由于每个作者和工匠的性格、文化修养、艺术追求等方面的差异，导致作品的风格有所不同。一般来说，每一位创作者都执着于自己的风格，认为自己的作品是好的，他的艺术是独特的，应该受到尊重。更极端的现象是，偶尔有一些作者认为自己的作品风格是建水紫陶的正统，是建水紫陶的代表。事实上，人们对这一现象存在误解。如果只是某种工艺、某种风格、某种流派是建水紫陶，可以预见，建水紫陶行业的作品风格会高度相似。简化。不能兼容并包，百家争鸣，对于建水紫陶产业来说并不是一条好的发展道路。

建水紫陶目前正处于快速发展时期。大量当地人加入陶瓷行业，也吸引了许多省外陶瓷主要产区的工匠来到建水从事陶瓷创作。然而，坚持传统工艺的人很多，而研究新工艺的人却很少；动手操作的人多，理论研究总结的人少；制造产品的人很多，但创作艺术品的人却很少。在这个快速发展的关键时期，我们有必要对紫陶进行深入的研究和创新，为整个紫陶行业的发展履行我们应有的责任。

目前，建水紫陶行业的成品在造型、色彩、花纹、烧结工艺等方面都高度相似，一些著名艺术家的作品可以模仿到90%的相似度。紫陶产业要健康发展，必须进行技术研究和创新。

同时，目前建水紫陶的常规工艺还存在一些不合理、不科学的方面。绝对有必要对这些不合理、不科学的方面进行深入研究，并想方设法加以改进和完善，让更多的书法实践者、艺术家、画家能够在紫陶上创作出真正的艺术。

建水紫陶的雕填过程本质上是二次创作过程。不管书画家的手艺有多好，无论装饰的多么出色，当工匠进行雕刻和填充操作时，书画家装饰的图画都会被雕刻出来，并用各种粘土重新填充，以恢复画面。这里的问题是，书画艺术家原来的书法被刻出来之后，他所表达的一些感情也被刻掉了；有的雕填工匠技术不够，无法把中国画中的干、湿、浓、淡、焦的意境贯通。填泥充分表达。

因此，建水紫陶最终制品的精美程度很大程度上取决于雕刻和填充的水平，而不是书法和绘画的水平。没有高超的雕填技艺的保证，再好的书法家、画家也只能画出一个基本的轮廓。因此，不断创新雕填工艺是建水紫陶发展的唯一出路。比如重复雕填、雕压结合、细致雕填等都是应该探索的方向。

时代在变，观念在变，人们的审美趣味也在变。无论哪个行业，继承、发展、创新是其基础。归根结底，新工艺、新技术的创新和推广，最大的受益者是我们广大的壶友、茶友和更广泛的紫陶爱好者。至少他们花钱买的时候有更多的选择。

本文发表于《陶瓷科学与艺术》2018年第05期，作者肖伟