早期用进口钴料“苏玛丽青”绘制的青花瓷器纹饰上经常出现锈斑。它们成为早期青花瓷器的重要鉴定标准，并获得了早期青花瓷收藏界的共识。但瓷器上形成“锈斑”的原因和原因尚不清楚。对于早期使用“苏麻离青”的青花画为何会出现“锈斑”，科学界尚无统一共识，说法不一；说到“锈斑”，就不得不提到“聚合体”，所谓聚合，是指青花图案中的斑点，按照自然规律分布，颜色比其他图案深，形状像原始矿石。事实上，早期青花的“锈斑”与“结块”现象是并存的。它们实际上是一个简单可靠的鉴别标准，通过观察“锈斑”和“结块”的有无和分布，基本上可以准确地判断早期青花的真伪。可以说景德镇还没有人破解这个方法，形成自然分布。所以，我们只能传播一些歪理邪说来欺骗广大收藏家。由于这些观点没有可靠的科学依据，所以我们编造了许多不相干的理论和故事，故意误导简单明了的问题。复杂的专业领域让人迷茫、无法适应。其实，观察和确认识别特征非常简单。正是因为它的简单性，引起了大家的疑问，如何能够用如此简单的方法来准确辨别早期青花的真伪。因此很少有人会相信，当然，随着收藏家了解“锈斑”和“聚合物”，景德镇一定会开发成功，以满足市场需求，但目前看来还是很准确的。

“锈斑”形成的基本原理是氧化钴材料中含有的其他金属在高温下从氧化钴中析出。这些细小的金属沉淀物就像被腐蚀的釉面水面上的浮萍一样。由于釉面波动和风的影响逐渐聚集成较大的金属斑点，“苏玛离青”青花图案中金属斑点的主要成分是铁，但也有其他金属混合物，所以颜色“锈斑”很难描述，而且多种多样。与现代景德镇仿品的单一棕色调有很大不同。由于大多数藏家没有近距离接触过早期青花真品，因此肯定无法对品相进行比较。而“聚合物”的比较则简单得多。

为什么“锈斑”必须与“聚合物”联系在一起？由于“锈斑”和“团聚”都是在同一绘画过程中形成的，早期青花图案中出现的“锈斑”和“团聚”现象在成都之后由于青花绘画工艺的变化而消失了。白瓷。这个结论是我近十年来研究青花材料时偶然发现的。成化以后，江西瓷业发明了一套与前人不同的青花瓷绘画技法。根本的变化是由于装饰成分的变化。从单线描、点染到层次变化更多的双勾着色，绘画技法难度加大。也为青花绘画技术的保密带来了条件，推动了一种全新的绘画工艺，由一人完成。完成勾勒和渲染就变成了一个人负责勾勒线条，另一个人负责染色的过程。不过，一个人完成全部装饰画的人还是少数。景德镇把这种一人完成的方法称为“沱水”，收藏界有人称之为“小笔分水”。标题很混乱，无法真正全面地区分这两种技术。因此，我在《中国陶瓷艺术大辞典》中，把成化前的青花画法称为“北派青花”，将成化时期江西瓷业创造的新技术称为“南派青花”。这个标题真实地反映了两种技法的真实面貌，是全面、准确的区分，而不是前几项标题的不全面和总结。不科学；南北青花技法存在巨大差异。北式青花技法从工艺、工具、颜料配置、绘画技法等方面来讲，因此，仅从表面现象来理解，难免会产生误解；按照主流理论，北式青花技法起源于北方的磁州窑系。完全采用国画技法，国画所用的颜料都是矿物颜料和植物颜料，如果使用不当，一些颗粒较大的颜料会在线条和色块上留下一些色彩残留。画过国画的人都知道怎么解决；一般情况下，颗粒较大的颜料可以通过漂洗消除，但漂洗后的颜料颜色较浅。只能通过多次渲染来增加颜料的厚度以满足视觉要求，无法绘制青花图案。它被渲染和勾画了很多次；基本上是一口气画完的。因此，用漂洗颜料绘制的青花瓷颜色较浅。这也是成化青花与早期青花相比颜色浅的一个重要原因。 “集聚”现象的消失也是如此。原因是没有骨料就没有“锈斑”。

“北方青花”技法正处于青花瓷的初级阶段，工艺不成熟。主要体现在装修中出现材质缺陷、金属斑点、聚集体、渲染不均匀等质量问题。原因是漆树和色素中杂质过多。是由于过多的粘结剂形成屏蔽层影响铀层的厚度造成的；经过近百年的发展，在成都形成了一种新的成熟的青花绘画工艺——“南方青花”工艺。青花画与纸画最大的区别在于色彩。要求是深刻的，特别是早期的青花釉不是很透明，需要较厚的颜料涂层。由于青花是涂在泥胎表面的，所以干泥胎吸水很快。为了增加色彩，必须在笔尖涂抹更多的颜料。但油漆呈沙子状，笔接触轮胎后很快吸水，导致用笔困难，无法画线条和色块。为了解决这个问题，最简单的办法就是在油漆中添加某种粘结剂来防止受潮。吸收很快，但涂料的粘度较高，会使涂料中的大颗粒粘在笔上，作画时会残留在图案中。小颗粒形成“聚集体”，大颗粒聚集在一起形成“锈斑”。使用颜料配合粘合剂相当于在毛坯上涂了一层防水层。施釉时，严重影响釉面的附着力，会造成釉面凹凸不平、材质缺陷、釉缩等缺陷。一般认为早期青花存在釉面缺陷。凹陷现象是由粘合剂造成的。你可以找一块采用现代贴花工艺的青花瓷器，摸一摸就知道，釉面也是凹进去的，因为印刷青花贴花时，青花材料中需要蜂蜜、糖、纤维素等。一类用作连结料，其性能与早期青花的连结料相同；人们逐渐认识到使用活页夹的危险性，并且随着工匠绘画技艺的提高，活页夹的用量逐渐减少，直至活页夹逐渐成熟。退出青花工艺，用发酵茶作为改良剂。这样，粘性就基本消失了。使用前将颜料搅拌并沉淀。颜料中稍大的颗粒不能一起浸入笔中，锈斑和聚集体会自然消失。消失了，装饰部位的内凹现象也因防水涂层的消失而消失了。

北方青花技艺并非一朝一夕消失。经过很长一段时间，从出土的瓷器上可以看出，粘结剂逐渐减少。首先，氧化钴矿石加工工艺发生了变化，从直接破碎、研磨改为先煅烧，改变矿石的物理性质，然后再破碎、研磨，使青花料更加精制。涂装技术的专业化导致粘合剂的添加量越来越少。永宣时期青花瓷器上的“锈斑”是比较少见的。到了东正教时期就消失了，但“聚集”的现象仍然很少存在。这是因为有些人仍然使用带有粘合剂的青花材料。万历时期生产的用于外销的青花瓷装饰品也存在聚集现象。天津博物馆收藏的青花龙在玉壶、泉瓶中存在聚集现象。上海博物馆藏的王步青花花鸟杯也采用了加粘合剂的工艺。虽然聚集的很少，但还是可以看到。

现代仿制者不了解“锈斑”、团聚体、釉凹痕形成的原因，因而无法仿制。他们只能在所绘制的图案中添加一些深蓝色和白色的材料和氧化铁，但用这种方法产生的“锈斑”和聚集体不会出现在所有的图案中，而只会出现在局部位置。每一行都应该找到正宗的。仿品的聚集体在显微镜下多呈水滴状。形状相似，因为用笔尖点，自然保持了点的形状，而正品的骨料形状不同，仍保持原矿形状的轮廓，而仿品则分布不自然或过于密集或分布在不该有的地方，随着笔触的远离，真正的骨料会自然地分散在一些起点、转弯和绘画位置上。只有掌握了这种目前无法仿制的骨料特征，才能准确判断早期青花瓷的真伪。简单的。

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